群口相声表演中的角色之一，在文学脚本中称为“丙”。泥缝在群口相声表演中配合逗哏演员的叙述情节及动作表演，同时也起到相互黏结、遮掩鄙陋的作用。 …
相声台词
文哏又称“文活”，相对武哏而言，主要包括：一、以文学作品为基本内容创作的相声段子，如《批三国》、《批聊斋》、《文章会》《红楼百科》等。二、以语言文字游戏为内容的相声段子，如涉及灯谜、酒令、春联等内容的《打灯谜》、《酒令》、《对春联》等。文哏相声具有一定的知识性，而且词句雅驯，讲究语趣，注重内涵。相声艺术发展的早期没有“文哏”的称谓。后来因一些相声段子的内容以 …
甲：每种艺术形式，都有它自已独有的艺术手段。 乙：对。甲：相声的艺术手段是什么？乙：笑料。甲：对，一段相声，通过多次的笑，达到启发教育人民的作用。乙：所以大家都喜欢听相声。甲：现在我发现，大家不但喜欢听相声，而且还有很多人喜欢听评书。乙：我就爱听。甲：评书的艺术手段是什么？乙：讲究“扣子”。甲：对！扣子也分很多种，有明扣、暗扣、连环扣、子母扣、塑料扣、有机玻 …
刘春山：我们俩在一场搭档。许健：哎。刘春山：前面一场一场都是搭档在表演。许健：非常的火爆。刘春山：看着心里很羡慕。许健：是啊。刘春山：怕自己火不过人家。许健：哦。刘春山：真的，咱得分析原因啊。许健：还有原因。刘春山：找着了。许健：什么原因？刘春山：有个词叫好花还得绿叶托着，人家旁边，甭管是大胖子也好，大高个也好，都是个人呐，我怎么比啊，一坨铁刨花。许健：你 …
李鸣宇：隆重的介绍一下我身边的王文林老师。王文林：我。李鸣宇：师承于著名单口大师，刘宝瑞先生，王先生今年70岁高龄了。王文林：是。李鸣宇：人家三岁学艺。王文林：啊！李鸣宇：68岁正式登台演出，今年从艺得有两周年了吧快。王文林：我三岁学艺，68岁才登台。李鸣宇：登台演出有60多年了。王文林：对。李鸣宇：人家这一辈子挣得每一分钱，都是靠说相声挣来的。王文林：就 …
册子即相声脚本。册读作“chai”。传统相声多为相声艺人口头创作、口头流传，多没有形成文字即册子。个别段子经过艺人的反复演出实践后进行记录而形成册子。同一段相声，如《卖布头》、《菜单子》、《倭瓜镖》等，会有多位艺人演出,但因为艺人表演风格表演特点的不同，甚至因为艺人所在地区、演出场合的不同,对同一个段子会给子不同的加工、创造和富有个性化的演绎，因此同段相声会 …
刘伟：想出名吗？刘惠：想啊。刘伟：你把名字改改。刘惠：我叫什么呀？刘伟：你叫秦桧吧。刘惠：哎。就为这，我把名字改了？刘伟：那你靠什么出名啊？刘惠：拍电视剧才能出名。刘伟：说的真对。刘惠：啊。刘伟：太对了。刘惠：是。刘伟：我这有一个本子你拍不拍？刘惠：什么戏啊？刘伟：历史剧《三顾茅庐》。刘惠：《三顾茅庐》。刘伟：啊。刘惠：那我演谁啊？刘伟：你演诸葛亮。刘惠： …
梁子，评书、大鼓、相声等曲种曲目的故事梗概提纲。演员按照梁子铺叙故事，被称为“跑梁子”。每一个曲目必须在梁子的基础上丰富故事细节、塑造人物形象，如果是评书，还需要组织扣子（指悬念），使之成为完整的曲目。无论是相声艺人口头创作还是相声专业作者创作相声段子，都必须先构思梁子，使之成为制造包袱的节点，或是成为包袱之间情节的逻辑或连缀。也可以说梁子是填充包袱的依凭。 …
应宁：经常读书吗？王玥波：干嘛经常读啊。应宁：啊。王玥波：手不释卷哪，老得看，得点工夫就得看。应宁：哎呀。王玥波：学习嘛。应宁：太好了。王玥波：嗯。应宁：古今中外都读吗？王玥波：都得看呐。应宁：中国的古典文学名著。王玥波：那最爱看了。应宁：四大名著。王玥波：知道啊。应宁：水浒传。王玥波：哎。应宁：西游记。王玥波：嗯。应宁：红楼梦。王玥波：对。应宁：三国杀。 …
孙晨：你好，你好，你好你好。周炜：行了，行了，你看观众朋友们太善良了，别鼓掌了，您瞧这位是干嘛的这是，假模假式一上来，你好你好……就跟谁认识他似的，这叫什么呀，这叫装熟啊，我明白人，你看这样，大家好，就跟见着自个亲爹一样，他跟他亲妈也没有那么客气，这人太假。孙晨：你这人是不是闲的。周炜：你说我什么？孙晨：你是闲的。周炜：你认识我？我就是闲的，他们都管我叫闲 …